Жанр і композиція «Героя нашого часу»

Робота Лермонтова над романом тривала близько двох років: 1838—1840 років. З’явився роман у пресі не відразу, а виходив частями. У 1840 році вийшло у світ окреме видання роману, на який живо відгукнулася критика тих років. Багатьох він зачепив за живе, деякі, відчувши можливість симпатії публіки до героя, оголосили Печорина аморальним, інші заперечували правдоподібність характеру головного героя або писали, що Печорин — портрет самого автора. Суперечний і в основному недружній толк змусив Лермонтова написати до другого видання передмову, де він відкидає невірні тлумачення образу Печорина, частково пояснює своє відношення до нього і пояснює свої творчі принципи.
У романі вирішується та ж злободенна проблема, яка поставлена в «Думі» : чому люди розумні і енергійні не знаходять застосування своїм незвичайним здібностям, «в’януть без боротьби» на самому початку життєвого терену? На це питання прагне відповісти Лермонтов життям Печорина, прагнучи створити портрет «героя свого часу», складений з «вад усього… покоління, в повному їх розвитку». Завданню усебічного і глибокого вивчення особи героя і того середовища, яка виховала його, підпорядковані композиція, сюжет і система образів твору.
«Герой нашого часу» — роман, що складається з п’яти повістей, об’єднаних головною дійовою особою — Печориным’. Жанр «Героя нашого часу» — роман у вигляді «ланцюга повістей» — був підготовлений поширеними в російській прозі 30-х років циклами повістей, які часто приписувалися особливому оповідачеві або авторові («Повести Белкина» Пушкіна, «Вечори на хуторі біля Диканьки» Гоголя та ін.). Лермонтов відновив цей жанр, перейшовши до опису внутрішнього життя людини і об’єднавши усі повісті особою героя. Цикл повістей перетворився на соціально-психологічний роман. Лермонтов з’єднав такі характерні для 30-х років жанри, як шляховий нарис, світська повість, новела. «Герой нашого часу» був виходом за межі цих невеликих форм шляхом об’єднання їх в жанрі роману. Предтечею роману Лермонтова, особливо повести «Княжна Мери», явився роман у віршах Пушкіна «Євгеній Онєгін». Але між цими двома романами є істотна відмінність: у Лермонтова поглиблений психологічний аналіз, розкриття сучасної йому людини зсередини, Пушкін розглядає героя часу зовні, як би з боку, менш детально. Таким чином, «Герой нашого часу» став продовженням в еволюції російського роману і дав початок його розвитку у Тургенева, Толстого, Достоєвського.
У романі Лермонтова композиція і сюжет підпорядковані одному завданню: як можна глибше і усебічно розкрити образ героя, простежити історію його внутрішнього життя, бо «…історія душі людської, — як заявляє автор в передмові до «Журналу Печорина», — хоч би найдрібнішої душі, чи не цікавіше і не корисніше за історію цілого народу, особливо коли вона… написана без пихатого бажання збудити участь і здивування». Однією з найважливіших особливостей роману є порушення хронікальної послідовності подій, в чому полягає своя художня логіка і закономірність. На початку роману автор прагне показати суперечливі вчинки Печорина : в повістях «Бэла» і «Максим Максимыч» його поведінка здається загадковою і незрозумілою. Але ось автор відкриває сторінку щоденника «того, хто так нещадно виставляв назовні власні слабкості і вади, і читач починає розуміти таємні і явні мотиви вчинків героя. Від вчинків, які здійснює спочатку сам Печорин, Лермонтов непомітно веде читача до їх причин. Перша частина твору знайомить читача з героєм прийомами зовнішньої характеристики. Друга частина готується першою, ми знайомимося з «Журналом Печорина», в якому герой розповідає про себе в гранично щирій сповіді.
Роман побудований так, що Печорин і його історія послідовно з’являються перед читачем як би з трьох точок зору. Передмова автора пояснює мету, загальний задум твору. Потім йдуть путні записки автора, початкуючі повість «Бэла». Центральною в повісті є розповідь старого офіцера. Розповідь ця перебивається описом Хрестового перевалу. Оповідання Максима Максимыча ускладнене і тим, що в першу його частину включена розповідь Казбича, а в другу — характеристика Печорина. Цій композиції повести відповідає її стилістична складність: кожна дійова особа має свою мовну манеру.
Вклавши розповідь про історію Печорина і Бэлы у вуста старого «кавказця» Максима Максимыча, Лермонтов відтіняв трагічну спустошеність Печорина і в той же час протиставив йому цілісний характер російської людини. Образ Максима Максимыча — чесного трудівника, непомітного героя — не лише вписується в традицію Пушкіна в зображенні демократичного героя — станційного доглядача, але і передбачає образи героїв «Севастопольських оповідань» і «Війни і світу» Толстого.
Повість «Максим Максимыч» хронологічно є останньою повістю в романі. Композиційно — вона сполучна ланка між «Бэлой» і усіма подальшими повістями : в ній пояснюється, як потрапили до автора, проїжджого офіцера, записки Печорина. У «Передмові до «Журналу Печорина» автор повідомляє те, чого не зміг повідомити самому Печорин : Григорій Олександрович помер, повертаючись з Персії.
У повістях «Журнал Печорина», написаних від першої особи, з’являється третій оповідач, третє по рахунку авторське «я» — сам Печорин, долею якого автор зацікавився ще в розповіді Максим Максимыча. І ось розумний, скромний Печорин, що уміє точно визначити кожну думку, всякий душевний стан як самого себе, так і своїх співрозмовників, з нещадною відвертістю розповідає про своє життя, про глибоке незадоволення собою і що усім, що оточує. У самоаналізі — сила і слабкість Печорина, звідси його перевага над людьми і в цьому одна з причин його скептицизму, розчарованості.
При усій стилістичній єдності «Журналу Печорина» кожна з трьох повістей, що становлять «Журнал», має свої історико-літературні особливості. «Тамань» — гостросюжетна і в той же час сама лірична повість в усій книзі — по-новому і в реалістичній манері продовжує традиції романтичних розбійницьких повістей. В той же час в цю маленьку повість вплітається поширений в романтичній баладі мотив русалки, але переведений в реальний життєвий план: русалка перетворюється на чарівну контрабандистку. Лермонтов намалював в образі контрабандистки глибоко симпатичний йому тип характеру, в якому немає байдужості до життя, байдужості, зате багато сил, енергії, пристрасності, волі. Такий характер допомагав Лермонтову виявити якості свого головного героя і передати мрію про сильних і цілісних людей, здатних до боротьби. Правда, контрабандисти в «Тамані» не вступають у боротьбу з суспільством в ім’я якихось високих ідеалів, але вони вільні, далекі від всякої умовності і фальші, «природні» в протилежність фальшивим і зарозумілим представникам п’ятигорської «знаті», з якою стикається Печорин в наступній главі.
Друга повість, що входить до складу «Журналу Печорина»,, «Княжна Мери» розробляє тему героя того часу в оточенні «водяного суспільства», намічену ще Пушкіним в «Подорожі Онєгіна». У «Княжні Мери» Печорин виступає перед читачами не лише як мемуарист-оповідач (як в «Тамані» і «Фаталістові»), але і як автор щоденника, журналу, в якому точно фіксуються його роздуми і враження. Саме у цій повісті найглибше показані безвихідний відчай, трагічна безнадійність Печорина, розумної і обдарованої людини, покаліченої середовищем і вихованням.
Зображення дворянського суспільства, з яким зв’язує Печорина походження і класова приналежність, має в романі істотне значення. У сусідстві з «столичними франтами», «московськими богинями» і «провінційною знаттю» яскравіше виступає непересічність, винятковість Печорина в тому середовищі, в якому він вимушений знаходитися і діяти.
Конфлікт між суспільством і Печориным показує непримиренність його до усіх сталих традицій «світла». Правда, в романі зображено не столичне світло, а «водяне суспільство». Але Лермонтов показує, що по суті принципової відмінності між ними немає, а строкатість і випадковість суспільства, що утворилося на водах, дозволяють авторові яскравіше виявити досконалу самотність Печорина, рівно чужого і знатній московській княгині Лиговской, і небагатому юнкерові Грушницкому, і драгунському капітанові.
Ключем до ідейного задуму «Фаталіста» — останньої новели «Героя нашого часу» — є монолог Печорина. Роздуми Печорина в цьому монологу як би підводять підсумок усьому «Журналу Печорина» і навіть роману в цілому. Вільна натура Печорина тягне його до діяльності, до боротьби. Але герой морально не готовий ще до того, щоб повстати проти дійсності, проти повіками засад світського товариства, що складаються. Через те Печорин так нещадно батожить себе, зневажаючи своїх сучасників за дріб’язковість їх існування, хоча і сам не служить високим цілям, захоплюється «приманками пристрастей порожніх і невдячних». Безцільність існування, духовна спустошеність призводять до того, що він стає «зайвою людиною в суспільстві».
Роман Лермонтова міцно увійшов до історії російської реалістичної прози і багато в чому визначив розвиток російського класичного роману. Лермонтов в «Героєві нашого часу» в п’яти повістях: «Бэла», «Максим Максимыч», «Тамань», «Княжна Мери» і «Фаталіст», пов’язаних єдиним внутрішнім сюжетом, розкриває образ Печррина — героя свого часу. У п’яти цих повістях розкривається перед нами «досконалість реального, мудрого, високого по стилю і чудово запашного мистецтва», — як писав про роман А. Н. Толстой. «Герой нашого часу» разом з «Євгенієм Онєгіним» і «Капітановою дочкою» А. Пушкіна поклав початок розвитку російського соціально-психологічного роману, став суспільно значимою подією в історії російської літератури.

Вы можете оставить комментарий, или ссылку на Ваш сайт.