Природа в художньому світогляді А. С. Пушкіна

Але може бути, такого роду
Картини вас не притягнуть:
Усе це низька природа;
Витонченого не багато тут».
«Євгеній Онєгін» (5-а гл.)

Опис природи зустрічається майже в кожному вірші А. С. Пушкіна. Але було б помилково бачити в нім тільки приємну оку і душі картинку. Насправді воно багатофункціональне. Наприклад, в «Євгенії Онєгін» через опис пір року показується плин часу. Замість фраз «пройшов рік», «через два місяці» і т. п. Пушкін дає картину природи, що відповідає цьому тимчасовому відрізку. Одночасно з цим опис природи відповідає і внутрішньому стану автора. У «Бісах» Ф. М. Достоєвського сумніву і страхів автора переходять на природу, і виходить з простої заметілі якесь моторошне хаотичне кружляння, що затягує всередину себе усе суще, усе живе.
Те ж саме природне явище (заметіль, буран) може виконувати зовсім інші функції: бути по сюжету початком драми. Так відбувається в повісті «Заметіль», де сюжетом рухає не ланцюг вчинків людини, а явище природи. Не станься заметілі, Володимир би спокійно доїхав і повінчався з Машею. Так само і Маша із-за заметілі повінчалася з якимсь невідомим жартівником-подорожнім, знову ж таки із-за заметілі що збилося з дороги і її коханим Бурминым, що згодом виявився.
У «Мідному вершнику» природа — це свавільна стихія, що не змирилася і до кінця не підкорилася людині. Тут (як і в «Заметілі») явище природи (повінь) — зав’язка сюжету. Вірніше, не сама природа, а її конфлікт з владою і людиною, що спробувала її підкорити. Виходить, що природа є як би додатковою по рахунку дійовою особою в цій поемі. У вірші «До моря» водна стихія (море) також є дійовою особою — співрозмовником поета, до якого поет звертається. Тут порівнюються вільна стихія і зовнішня несвобода поета, а відповідно і всього світу, оскільки «доля людей всюди та ж». І навіть якщо б він був вільний, йому нікуди піти. У поета залишається тільки його внутрішня особиста свобода.
Спостерігається деяка закономірність: в ролі героя може виступати тільки вільна і волелюбна стихія, не по- що корилася людині: заметіль (у «Бісах», «Заметілі») і вода (у «Мідному вершнику», «До моря»). Мені здається, в цьому виражається особлива любов поета до них, особливо до води. Можливо, це пов’язано з тим, що А. С. Пушкін, будучи волелюбною людиною, усе життя був вимушений підкорятися. І він зрозумів з часом, що людина може бути повністю вільна тільки внутрішньо, на відміну від коханих ним природних стихій.
Окрім того, що опис природи виконує різні функції, воно також змінюється в часі. У кожному періоді творчості поета опис природи різний. Це дуже добре видно на прикладі двох віршів, написаних в різний час, але відтворюючих одно і те ж місце. Я маю на увазі «Село» і «…Знову я відвідав.». У «Селі» А. С. Пушкін з’єднав два початки: ліричне і цивільне. У першій частині цього вірша він зіштовхує розпусний двір, від якого біг, і мирну, вільну природу. Цей дуже романтичний опис природи цікаво порівняти з описом тієї ж природи, але вже в пізнішому філософському вірші «…Знову я відвідав.». Є присутнім вже зовсім інший настрій — туга. Якщо в «Селі» А. С. Пушкін переживає радість від побачення з природою, з рідним куточком, то тут знову побачене Михайлівське таких бурхливих почуттів не викликає. У «Селі»: «Вітрило рыбаря біліє іноді», «Вдалині розсипані хати», «Овины димні і млини крилаті». У вірші «…Знову я відвідав.».:

Пливе рибалка і тягне за собою
Убогий невід по брегам пологим.
Розсіяні села — там за ними
Скривився млин, насилу крила
Ворочає при вітрі…

На прикладі цих віршів видно: пізній Пушкін схильний до реалістичнішого опису природи, до використання звичайної, неромантичної лексики.
Іноді лексика, абсолютно різна по стилю, при описі природи зустрічається і в межах одного вірша. У «Зимовому ранку» романтична, «умовна» лексика, що йде від В. Жуковского («Аврора», «млістю погляди»), змінюється простонародною («звечора») і загальновживаною лексикою. Цей перехід, правда, органічний, зіткнення стилів відсутнє. Для А. С. Пушкіна також характерна присутність деякого руху усередині вірша. Описувана ним картина ніколи не буває статичною. Поет з легкістю переходить від однієї пори року до іншого («Осінь»), від сьогоднішнього дня до дня вчорашнього, від опису природи до опису кімнати («Зимовий ранок»).
Найзначніший вірш А. С. Пушкіна, присвячене природі і взаємовідношенню поета і природи, — це «Осінь». Вірш, присвячений найулюбленішому А. С. Пушкіним пори року, розбито на фрагменти. Перший фрагмент присвячений осені. Другий, третій і четвертий — іншим порам року : весні, зимі і літу. Опис літа і весни, не улюблених Пушкіним, займає всього по два рядки, але в той же час у читача створюється досить широка і об’ємна картина природи. Це досягається завдяки вживанню невеликої кількості іменників, що мають широке значення і є загальними поняттями, ненадмірності уточнювальних слів і оборотів (додавальних, причетних і дієприслівникових). А якщо уточнення і використовуються, то вони точно передають настрій і відношення поета до описуваного.
Ось опис літа :

Ох, літо червоне! Любив би я тебе, —

особисте відношення, не опис, —

Коли б не спека, та пил, та комарі, та мухи.

Виходить, що всього чотирма (!) іменниками («спека», «пил», «комарі», «мухи») А. С. Пушкін створює не лише картину літа, але і передає свою відразу до нього. Епітет «червоне» тут має, по-моєму, іронічний сенс. Відмітно, що обидва описи (літа і осені) Пушкін зводить до спогадів про зиму — другій (після осені) улюбленій порі року. Зиму ж Пушкін описує по-іншому, тобто манера опису така ж : «широкими мазками створити картину», але настрій інше. Один мазок — снігу, інше — світло місяця. І усе, пейзаж готовий.
Незважаючи на явне віддання перевазі над зими літом і весною, осінь — ще улюбленішу пору року, і їй присвячується уся решта вірша. Ця пора року — кульмінація краси. Винятковість осені полягає в тому, що вона утілює одночасно два мотиви : краси і смерті (осінь — пора в’янення, вмирання природи). А. С. Пушкін порівнює її з сухотною дівою, чий багровий рум’янець (колір осіннього лісу) на щоках є ознакою смертельної хвороби і в той же час нагадує щоки красивого, повного життя дівчини. У рядку «Сумовита пора! очей очарованье»! найясніше чується поєднання, присутність в осені мотивів смерті і краси. Причому відчуття краси посилюється і найгостріше сприймається саме від свідомості її недовговічності. А. С. Пушкін — абсолютно земний і життєдіяльний поет, тому від опису краси і природної пишності він тут же переходить до побутових деталей і прозаизмам :

Чредой злітає сон, чредой знаходить голод…
<…>
Я знову життю полн — такий мій організм
(Бажайте мені пробачити непотрібний прозаїзм).

Процес творчості, натхнення, викликане приголомшливою красою осені, виявляються пов’язаними з прозаїчними деталями. А. С. Пушкін ніколи не відривається від життя, побуту навіть при описі своєї улюбленої пори року, від цього краса осені, підкреслена близьким її кінцем, стає чимось ще реальнішим і дієвішим.
Залишається лише додати, що осінь була найблаготворнішим періодом в творчості А. С. Пушкіна, адже саме восени були написані багато з кращих пушкінських творів, таких, як «Мідний вершник», маленькі трагедії і багато інших.

Вы можете оставить комментарий, или ссылку на Ваш сайт.